The Witch

Voici l’un des films les plus encensés de l’année. Jouissant d’une très bonne réputation en festivals, de Toronto à Sundance (Prix du meilleur réalisateur à Sundance), The Witch fut le grand oublié du palmarès du dernier Festival de Gerardmer. Il était temps de vous partager notre avis sur ce film tant plébiscité, premier long métrage de Robert Eggers, qui est sorti chez nous le 15 juin. Film à l’ambiance étrange et mystérieuse, The Witch s’avère être l’une des meilleures surprises horrifiques de ces dernières années. Le film nous plonge en 1630, au sein d’une famille ostracisée qui décide de s’installer en pleine nature, mais va être confrontée à de nombreux événements étranges. La méfiance et la paranoïa s’installent progressivement, et les différents membres de la famille finissent par s’accuser à tour de rôle de sorcellerie ou de possession démoniaque. Telle est la grande qualité de The Witch, l’impossibilité de déterminer l’origine du mal. Il s’agit dans un premier temps d’un film purement psychologique qui s’achemine avec subtilité vers un univers fantastique. Certains passages nous offrent des visions terrifiantes, laissant apercevoir des sorcières nues mangeant de la chair. Si la photographie est impeccable, l’aspect le plus marquant du film est son travail sur le son. Dès le début du film, le spectateur est plongé dans une atmosphère anxiogène par le son de violons dissonants ou des chœurs féminins douloureux. The Witch est un film captivant et envoûtant qui tient en haleine jusqu’à la fin malgré un rythme lent et un scénario sibyllin. Le spectateur est emporté au sein de cette paranoïa familiale et est incapable d’anticiper le dénouement ou même de comprendre la situation.

Mais c’est également le symbole que représente la sorcière qui est intéressant dans The Witch. En effet, celle-ci peut se lire comme un symbole d’émancipation et de révolte féminines. C’est le cas du personnage de Thomasin qui subit dans un premier temps l’influence néfaste de son père, cherchant sans cesse à répondre à ses attentes. Tandis que son rapport avec sa mère apparaît plus neutre, détaché, mais parfois empreint de jalousie.

The Witch est une agréable surprise qui a le mérite d’être un film d’auteur à la fois ambitieux, inquiétant et envoûtant, offrant une vision du mythe des sorcières très originale ! Un seul conseil, courez dans les salles le 15 juin !

Décidément, ce mois de juin nous aura gâtés. Après l’excellent The Neon Demon, nous avons droit à un autre film de genre de qualité, The Witch de Robert Eggers. Quel plaisir d’avoir l’opportunité de voir ces 2 films au cinéma avant l’arrivée tonitruante de deux blockbusters de genre assommants, The Conjuring 2 et American Nightmare 3 (l’été étant la saison des grosses productions).

The Witch est un tour de force, une oeuvre puissante servie par une photographie magnifique, presque picturale, rappelant le traitement des couleurs et de la lumière d’un tableau de Johannes Vermeer. Et même si la réalisation montre parfois quelques redondances et approximations (l’abus de faux plans fixes et champs contre-champs qui ont tendance à morceler l’action), Robert Eggers fait preuve d’une belle maîtrise pour un premier essai. Certains plans sont somptueux, comme la scène où Caleb succombe dans une frénésie mystique. La photographie réaliste et terne, ainsi que l’ambiance sonore faite de cris et de notes discordantes, instaurent une atmosphère oppressante et crépusculaire.

Robert Eggers revisite le thème de la sorcellerie en dépeignant la ferveur religieuse d’une famille qui la conduira au drame. La suspicion s’installe progressivement entre les différents membres, et la religion, qui étymologiquement unit les hommes, est ici facteur de désunion, chacun projetant ses craintes et fantasmes mystiques sur les différents éléments de son environnement (animal, forêt, cure-dent…). La mécanique narrative n’est d’ailleurs pas sans rappeler celle de The Thing où les différents protagonistes se retournent les uns contre les autres dans la traque d’un ennemi protéiforme. A La différence près que la menace de The Thing est bien réelle alors que celle de The Witch est trouble et insaisissable, échappant ainsi à toute interprétation univoque.

Malgré toutes ces qualités, The Witch pèche par une trop grande sobriété et un classicisme formel. Un film sage qui reste dans la mesure, et qui aurait gagné à développer une approche plus abrupte, notamment dans sa seconde partie. La folie qui emporte les personnages se ressent peu à l’écran, et la tension dramatique reste homogène tout au long du film sans atteindre un crescendo. On préférera donc l’approche plus viscérale de Nicolas Winding Refn. Mais avec The Witch, Robbert Eggers fait un premier pas dans la cour des grands.